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阿黛尔的新歌不再是她个人的作词作曲，这次她背后的音乐公司花了大力气，请了很多专业的音乐人来为她群策群力写出了这首新歌。

如果不是因为现在整个米国的民众跟媒体都在盯着这件事，而且这件事关系着整个米国乐坛的脸面，估计就算她的音乐公司有这个财力，也没有这么多音乐人肯放下身段，和别人一起共谱新曲。

但也正是因为如此，才引得更多人对这首歌充满了信心。

集合了几乎半个米国乐坛的超级精英，又有小天后阿黛尔.莱林卡亲自演绎，这次不会再输了吧？

就连那些一次又一次遭到吴良无情打脸的地下赌庄，这次也重新开出了泾渭分明的盘口。

之前这些地下赌庄因为吴良，可以说是遭受了巨大的打击。

或许会有人觉得奇怪，吴良接连爆冷，这些地下赌庄因为他，收获了大量的意外之财，他们应该是发财了才对，怎么会受到打击呢？

但实际上，这些地下赌庄的收获，远没有看上去的那么大。

要知道，地下赌庄之所以能够存在，就是靠着良好的口碑，它们本身就是不合法的，不可能明目张胆的到电视台去打广告，因此他们的口碑，全都靠着赌民口口相传才赢来的。

要是一家赔率分析相当不靠谱、永远都只赢不输的地下赌庄，赌民会去宣传吗？

赌民又不是傻瓜，只有那种看上去很有机会赢钱，能够满足他们“搏一搏单车变摩托”心态的赌庄，才能赢得他们的芳心和口碑。

而这几次这些地下赌庄全都严重低估了吴良，结果给他开出了一赔十点几这么高赔率的盘口，这就诱使很多赌民跟着看衰吴良，结果大量的资金投注到了买他对手获胜的盘口上。

结果如何呢？

吴良的对手一个接一个被打败，无数的赌民倾家荡产，最终分文不留，地下赌庄虽然因此赢得了大量的钱财，但也输掉了他们的口碑。

没有口碑，就没有赌民来投注，没有赌民投注，地下赌庄哪还有生存的空间？

正因如此，地下赌庄虽然在这次事件中因为吴良的屡屡爆冷赢了不少钱，但也几乎输掉了他们的未来。

这就导致后来的几场赌局，吴良的盘口都开的非常低，动辄1赔1点几的赔率，甚至有时候比他的对手还要低，不管输赢，赌民都几乎赚不到什么钱。

下注1米元，才赔1点几，这种赌局玩着有什么意思？

所以后来这些地下赌庄，几乎都准备停掉与之相关的各种盘口了。

但就在这时候，他们的救世主闪亮登场！

没错，“乡村音乐小天后”阿黛尔.莱林卡挟她的庞大的后援团，强势来袭，不但重新燃起了米国民众的士气，也让这些郁闷到要吐血的地下赌庄幕后老板心花怒放啊！

小天后+众多的幕后音乐制作人，如此豪华的配置，难道还不能击败那个华国人吗？

于是地下赌庄的老板们，再次打了鸡血一样的订下盘口，吴良的赔率，又一次从一赔一点几上升到了一赔二点几、三点几。

这次投下去一米元，回来的可就是两米元、三米元了！

于是沉寂了一段时间的地下赌局，再次火爆起来，无数的米国民众挥舞着手中的钞票，投入了这场狂欢之中。

之前才从各处天台纷纷坠下的倒霉蛋，似乎已经被他们从脑海中忘却了，人类，总是如此，永远都觉得自己是和别人不一样的，别人会输，但自己一定不会，就算自己输了，也不会上天台。

但阿黛尔的歌曲才挂上网站没多久，吴良的歌曲也跟着露面了。

这次吴良和阿黛尔对决的，同样是她最擅长的领域，乡村音乐。

说起米国的乡村音乐，大家千万别因为它名字里有“乡村”两个字，就把它看作是一种土里土气的音乐，就跟东北的扭秧歌儿似的，“郎呀妹儿呀妞那个妞呀”。

实际上，乡村音乐只是一种态度，它代表的是那种旋律简单、清澈，节奏平稳，带有一定的叙事性，能够使人心境感到宁和的音乐。

正因为这种音乐轻柔、干净，让人感到心旷神怡，所以它才会成为米国音乐圈当中的主流，一直以来，米国涌现出了无数乡村音乐的巨星级人物，远到二十世纪的拉卡泽特.道格拉斯，近道如今人气爆棚的阿黛尔.莱林卡，都是这方面的代表性人物。

拉卡泽特.道格拉斯，因为他长相英俊，声音极富磁性，而且算是最早一批创作和发展乡村音乐的歌手，因此他又被米国人称为“精灵王”，他的很多歌曲，至今仍然是米国人津津乐道的经典，他的形象，而是随着乡村音乐的发展和壮大，流传到了整个世界。

而阿黛尔.莱林卡就更不用说了，这位小天后从一出道起就站在了米国乐坛的巅峰，她的首张专辑就狂销四十几万张，打破了十年来多项乐坛记录，后来每张专辑销量都在三十万以上，从世界歌坛遭受网络冲击，实体唱片行业日益没落以来，她几乎已经成为了唱片行业的“第一人”。

吴良想在乡村音乐这个领域内击败她，该有多难？

果然，第一天之后，两人的歌曲在网络上的点击量纷纷出炉。

虽然吴良比阿黛尔的新歌晚出了几小时，但双方的点击量，却呈现出了巨大的差距。

阿黛尔的歌曲在网络上点击量达到了一个多亿，一天的时间，就能点击破亿，这个数据，也真是没sei了。

而吴良的歌曲点击量，才堪堪破两千万。

这当中，还有很多是华国的歌迷翻墙来为他提供的。

虽然说两人的比拼不是以点击量来作为依据，但光从人气上这一点来说，吴良已经输了。

第二天，双方的点击量进一步拉大，阿黛尔再次破亿，两天点击次数超过两亿，真正展现出了自己“女王”的气质。

而吴良的点击量虽然也超过了四千万，可也仅仅是比阿黛尔的零头多一点而已。

“胜利在望！”米国的媒体忍不住一片欢呼，就连《纽约娱乐》也打出了这样的标题。

米国的民众更是大喜过望，眼看着一个又一个明星倒在了吴良的枪口下，他们这段时间真是过得郁闷无比，如今眼看着小天后终于为他们挣了一口气，那种地狱变天堂的感觉，实在是太爽了！

“不愧是小天后啊，我看从这次之后，她可以正式被称为是天后了吧？”

“是啊是啊，总算有人能制裁那个华国大魔王了，邪终不能胜正啊！”

“打倒大魔王，解放全米国！”

“米国人民从此站起来了！”

……

各种各样狂欢的呼声，从米国各个地方传来，形势看上去似乎一片大好。

但是在米国的专业音乐圈内，气氛却远不如外界热烈。

阿黛尔这次的新歌，名字叫做《Greenlight》，绿光，是集合了米国众多优秀音乐人智慧的巅峰之作。

这首歌融合乡村音乐平静、宁和的特质，同时加入了一点点北方神话的神秘色彩，拥有一种与众不同的魅力，所以听起来，让人感觉既安心，又神奇。

可是吴良这次抛出来的歌曲，却是一首最纯正的乡村音乐，《blueskies》,译做“蓝天”。

一首绿光，一首蓝天，很难说吴良不是因为阿黛尔这首歌曲的名字，才做出了这样的作品。

但阿黛尔的歌曲只比他先发了几个小时，并且是集合了超过二十名优秀的音乐制作人集体的力量才创作出来的。

可吴良呢？

他只是一个人，单枪匹马，就在几个小时之内完成了一首这么优秀的作品？

让这些音乐人担忧的，不止是吴良超快的创作时间，还有他这首歌的内容。

《Blueskies》乍一听节奏比较快，好像不太符合人们心目中乡村音乐那种宁静、悠远的气质，但事实上，传统的乡村音乐早就已经不存在了，如今最流行的“乡村音乐”，正是吴良创作的这种类型。

包括阿黛尔最近的几张专辑，好多首歌曲都是同样的节奏。

可这些歌曲和《Blueskies》比起来，质量明显不如。

怎么说呢，《Blueskies》这首歌，能够让人在动感的旋律之中，感受到那份宁静跟祥和，而且它的歌词充满了希望跟生命力，这正是传统的乡村音乐想要赋予人们的，从这方面来说，它更像是赋予了传统的乡村音乐新的生命，说它是传承经典，毫不为过。

而反过来，阿黛尔的这首新歌《Greenlight》，虽说在传统乡村音乐的基础上添加了一些神话的元素，让它变得更有味道，更加动听，但也正是因为如此，使它变得有些“不伦不类”起来。

说它是正宗的“乡村”吧，又差了那么点儿意思，可说它不是“乡村”吧，它里面又包含了很多乡村音乐的元素。

这一点，正是当今米国乐坛很多音乐人一直在研究的对“乡村音乐”的改革和创新。

可它和吴良的《Blueskies》一比起来，就显得有那么点儿尴尬了。

同样是改革，吴良在节奏上进行了变化，却保留了乡村音乐最核心的元素，可他们的改革，却是喧宾夺主，在形式上保留了乡村音乐的元素，却在内核上丢失了传统。

外行人看不出两者之间的差别，内行人却能很清晰的感受到这种差距。

因此从专业上来说，阿黛尔是输了，而且输的有点儿尴尬。

如果吴良对于乡村音乐没有那么了解，或许就写不出如此纯正的乡村音乐来，只要是这样，那即使阿黛尔的歌曲有那么一点点瑕疵，也不会被对比得这么明显。

但现在吴良拿出了最纯正的乡村音乐，相反，阿黛尔这个靠乡村音乐起家的小天后，却唱了一首不那么纯正的乡村音乐，这让她该怎么向大众解释？

第三天，当全米国的歌迷都在热火朝天的讨论着“华国大魔王”终于要被制裁的消息时，阿黛尔突然在自己的微博上发表了声明，宣布认输。